Lou Reed deja su bebida sobre la barra del Max´s Kansas City, en una fiesta de la RCA, se acomoda en su silla y, mientras gira hacia Bowie, acomóda el brazo acodándose muy cerca del vaso.
       Lou está todo de negro, con su típica T-shirt debajo de la campera de cuero. Bowie Lleva un piloto color té, a pesar de la considerable temperatura del lugar, y bebe entre sonrisas.
     - ¿Te conté la anécdota del hombre que se inyectaba en la frente?
      - Eso es típico de vos, Lou.
      - Nó, creéme. Deberías escuchar...
     De pronto, es Lou quien se interrumpe y desvía la mirada bruscamente. Es el propio Lou con ojos de asombro quien queda pasmado, con el labio inferior colgando en la boca semiabierta. Sin que Bowie pueda darse vuelta, Lou vuelve a dirigirse a él, sibilante, sin sacar los ojos de lo que acaba de ver. Despreciativo, dice:
       - No le hagas caso es un Yonki.
     Bowie se da vuelta y por fin lo ve, es Iggy Pop, sacudiendo su cuerpo como siempre lo hace, como una anguíla. Dibujando latigazos con su torso, sus brazos como cables... caminando como si le faltara un cuarto de pierna... Iggy sonrie. Medio diente se le perdió por ahí.
Los tres, al fin, serán muy buenos amigos. Bowie, que ya había producido discos de Reed, será también productor de Iggy.
      

Pablo A. Rodriguez
     Revista Última Década (Una revista de periodismo jóven). Septiembre-Octubre 1996/Número 3/$2. Nota de tapa: Lou Reed. Rock'n'roll suicida. (La nota está en la página 30, 32 y 34. En la 31 hay publicidad y en la 33 una foto de Lou Reed)
      

50 AÑOS DE ROCK (Revista Rolling Stone ) Edición Argentina N°76 - Julio 2004

     El aporte de David Bowie al rock & roll fue el ingenio y la sofisticación. Es inteligente, es un verdadero músico y realmente sabe cantar. Tiene un rango de acción muy amplio: Me gusta la voz de Ziggy Stardust, Cuando Quiere, tiene una voz romántica. Y tiene un sentido melódico que esta por encima que el de cualquier otro en el rock & roll. La mayoría de la gente no podría cantar algunas de sus melodías. El puede alcanzar una nota alta. Por ejemplo en "Satellite Of Love", de mi álbum Transformer: hay una parte, muy al final, donde sube la voz de una manera fabulosa.
     Desde Little Richard en adelante, siempre hubo androginia en el rock, pero David le imprimió su pátina, por decir algo. pensó mucho sobre ese personaje Ziggy: había estudiado mimo y no lo hacía simplemente para reírse. Era muy conciente del arte teatral. hacía todo un espectáculo en base a ese personaje, y después lo abandonó. ¿Cuanto más inteligente se puede volver uno? ¿Te imaginas si tuviera que seguir haciendo a Ziggy? Quiero decir, si uno le prestara atención a lo que dicen los críticos y el publico, se lo pasaría tocando cuatro temas una y otra vez. David se propuso hacer otro personajes, como el delgado duque blanco. Y su abordaje de la música soul norteamericana, en álbumes como Young Americans, era increíblemente buena; el material original que escribió era genial.
     No puedo elegir un disco suyo que sea mi favorito. depende de mi estado de animo -cualquiera de los discos dance; Ziggy Stardust; siempre me gustó "Bewlay Brothers", el tema sobre Hunky Dory-. Y los álbumes que hizo con Brian Eno, como Low y Heroes, son geniales. Siempre está cambiando, así que uno nunca se cansa de lo que hace. Y fue así desde que empezó hasta ahora: "The Loneliest Guy" en su último álbum, Reality, es un tema maravilloso. Otro más.
     Seguimos siendo amigos después de todos estos años y es bastante sorprendente. Ocasionalmente vamos a una muestra de arte o a un museo juntos y siempre me gusta trabajar con él. Yo lo ví tocar aquí en Nueva York en su última gira y fue uno de los conciertos de rock más maravillosos que haya visto en mi vida. De gente blanca, por lo menos, de verdad.-